影評

文／大圈仔

「這是對有色人種的種族歧視！」日本鯨魚及海豚烹飪協會代表梅崎義人（Yoshito Umezaki）說。

路易‧賽侯尤斯（Louie Psihoyos）執導的紀錄片《血色海灣》（The Cove）去年年中在澳大利亞上映後，當地第九台新聞節目《六十分鐘》隨即派一大哥級記者黎恩‧巴耐特（Liam Bartlett）到日本實地採訪；結果，巴耐特什麼都拍不到，還險些兒被圍毆，幸好司機駕駛技術精良，否則不知能不能全身而退。雖然無功而返，但巴耐特倒是和梅崎義人做了一段尖銳的訪問；過程中梅崎義人指控西方社會對日本捕殺鯨魚和海豚的問題指指點點，根本就是文化侵略。

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文／李幼鸚鵡鵪鶉

很久以前，匆匆看過廖祺華導演的《老徐的完結篇》，有些人歎賞小品電影能拍攝得這麼傑出，有些人羨慕年輕導演竟能邀到柯一正、蔡振南一大票一般導演千辛萬苦都請不動的重量級人物共襄盛舉，有些人揣測多虧吳念真工作室的主人吳念真平素待人真好、人脈極廣、交情夠深……2010年3月第32屆金穗獎期間將放映這部短片。3月12日鄭文堂導演、蔡振南主演的《眼淚》將在電影院正式公映，但唐謨跟我不巧都錯過事先看試片的機會，好在上一期《破》報記者陳韋臻先一步專訪鄭文堂。我一面陷在一堆金穗獎的佳作中，一面迫不及待想要重看《老徐的完結篇》並趕緊補看《眼淚》，見識蔡振南的一番身手、兩樣豐采、多種才華。

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文／李幼鸚鵡鵪鶉

序場是黑白。（男）主角唸劇本，英語卻有著義大利口音。
英文片名映現。

畫面轉為彩色，背景是1965年義大利羅馬的「電影城」（Cinecitta）。男主角與許多女人（都由你我熟知的影星扮演），妻子尤其醒目。片中（男）主角是位電影導演，我不免想入非非，豈不活像費里尼1963年的電影《八又二分之一》裡的那位男導演穿梭在各種女人間？但是明星之多，或雲集，或輪番亮相，又好似羅勃‧阿特曼許多電影的排場。我邊看邊想，《華麗年代》到底會有多少著名電影的影子或影響？

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文／李幼鸚鵡鵪鶉

電影開場是海灘。隨後是法國女導演Agnes Varda獨自在海灘。她拋出一堆獨白（說自己扮演一個老女人，圓圓胖胖喋喋不休講著自己的人生。她其實喜歡拍攝別人、探索別人，那些吸引她、激發她、讓她提問、讓她困窘、讓她著迷的人。這次要談的是自己。她認為敞開人們，會見到風景。而她自己被打開讓人看到的是「海灘」。「海灘」用了複數，就像本片的法文片名〔Les Plages d'Agnes，英譯片名為The Beaches of Agnes〕，顯然並非一處海灘，而是這處那處海灘）。然後出現一些道具。鏡子、撐住鏡子的支架。海灘上的鏡子，在海灘拍攝鏡子，這種那種鏡子，一面、多面鏡子。方鏡、長方鏡、橢圓鏡，圓形或橢圓小水塘的水面如鏡。鏡中映現了別的鏡子，鏡中有鏡。甚至，沒有鏡子或是不必鏡子且讓一些支架的線條框格圍出寬銀幕電影般的風景。框住海水也框住浪潮，在視覺上。片名「Les plages d’Agnes」映現。法文片名中的海灘果然是複數，不止一處海灘。

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選片／破報全體

品味通常意味著社會階級、經濟與文化區分的結果。白話一點就是，顯示你與別人不同假掰程度，除了小謨的不負責年度片單外，破報選片以上述及春節賀歲之餘可觀為原則。

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文／李幼鸚鵡鵪鶉

近期，突然急著要刊用兩張照片：一是2001年寶島（攝影家曾憲忠的藝名）拍攝黃明川導演跟我的合影，照片中我居然像要飛起來而又不可思議的詩情；一是蔡明亮導演的電影《不散》中，他的光頭跟我一頭瘋亂長髮並肩看電影的光景（我要的是擷取一格）。原本想在電影資料館擷取《不散》的畫面，館方的MS.陳昱貞婉拒，認為應該先告知蔡導演並取得同意，最好由導演提供圖片檔案（而非從館方下手）。蔡明亮應該欣慰，台灣有人這麼嚴謹把關。

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文／但唐謨

上週末又看了一次《破碎的擁抱》，赫然發現我上回文章（見《破報》復刊593期24版）中犯了一個大錯誤，就是片中的三槍投影機，我誤以為是阿莫多瓦有意製造視覺感而用「過時」而誇張的三槍投影機，卻忘了當時的劇情是1990年代的回敘。90年代的台灣很流行去MTV看片子，每個黑黑的MTV包廂當中，都會有一個大大的三槍投影機，所以片中出現的三槍投影機並不是過時，而是十多年前的尖端科技。唉！當我看到片中出現三槍投影機，馬上想到以前在暗無天日的MTV鬼混的歲月，一時興奮地過了頭，人太興奮的時候總是會犯下不可饒恕的錯誤，所以......我為我的錯誤致歉。

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