小劇場

文/林佳儀(實習記者)

師法英國愛丁堡的藝穗節,第二屆台北藝穗節依舊以開放自由為設立宗旨,廣納各式各樣另類、獨立、非主流表演藝術。不同的是,台灣的藝穗節則為台北市文化局官辦活動,由官方提供表演平台、宣傳資源,藉以鼓勵扶持剛起步的藝術工作者。本屆台北藝穗節較去年第一屆多了19個表演團體加入,共80團、246場演出,連續16天的大匯演。第二屆台北藝穗節不管是團體或表演場次皆有顯著的增幅,然與去年相較,今年台北藝穗節並沒有挹注較多預算,依舊只有300百萬,拿同樣的錢卻必須做更多的事。在資源、人力有限的情況下,考驗主辦單位的執行能力,也考驗著參與藝穗節的表演團體是否有足夠獨立性,主動出擊、宣傳自己的表演。而劇團演出如去年佔了表演節目單一半以上的比例,其中的新興劇團、劇場老將們,將如何在這嘉年華般的盛會中推敲自己對劇場表演的想像?

文/陳韋綸
圖片提供/洪珮菁
翻譯協力/張建元

高齡劇團解放劇場,活生生說歷史

將於九月挾《高級生活》一戲赴台的日本導演流山兒祥,六零年代字青山學院大學經濟部休學後,青年時期先後進入「日本小劇場運動第一代」導演唐十郎與鈴木忠志的劇團。相較六零年代劇場先鋒實踐日本/西方、傳統/現代二元辯證於演員肢體,對於身體論之著墨-如唐十郎以身體能量與肉身張力追求「浪漫」、或「鈴木方法」以劇烈下半身運動擾亂彼時寫實主義劇場的再現,奪回現實生活中的異化身體;被歸為「第二代」導演的他,關注「身體展現與社會的連結」。譬如幾年前組成高齡演員劇團「天堂一座」,便是有論者歸結日本小劇場遭消費主義吞噬、朝向娛樂的輕導向,以及探論身體的反抗過度氾濫投入劇場作為後,流山兒祥對劇場提出的回應。